La instauración de la República a comienzos del siglo XX marcó en Camagüey el inicio de una nueva etapa de modernización urbana, impulsada por el deseo de renovar el entorno heredado del periodo colonial. Esta transformación se expresó en un gusto decorativista que encontró en el eclecticismo —inspirado en los principios Beaux-Arts e historicistas de la enseñanza académica— una vía de ruptura con la austeridad formal anterior. Dicha tendencia fue reforzada aún más por la influencia de constructores catalanes llegados a la región, quienes introdujeron un lenguaje ornamental propio del estilo Art Nouveau. Así comenzó a arraigarse en la ciudad una sensibilidad hacia lo decorativo, que marcaría profundamente su imagen urbana en las décadas siguientes.
El latente deseo de modernidad transformó la exuberancia decorativa inicial en una nueva y refinada vía de expresión: el Art Déco, un estilo que tuvo un fuerte impacto mundial tras su presentación como art moderne en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas, inaugurada en París el 28 de abril de 1925. Su impacto radicó en una conceptualización caracterizada por la geometrización de las formas, resultado de la fusión de diversas corrientes artísticas que proponían una nueva manera de entender el arte: la geometría del cubismo, el dinamismo del futurismo, el exotismo de culturas antiguas y la fascinación por los tiempos modernos, inspirados en los procesos industriales y las máquinas. Esta fusión reaccionó contra las formas orgánicas y artesanales defendidas por el Art Nouveau, pero, en lugar de oponerse a las codificaciones clásicas heredadas del academicismo, reinterpretó sus elementos en formas regulares, rígidas y estilizadas, dando lugar a una estética que combinó lujo, simetría y materiales innovadores con una depurada reinterpretación de motivos clásicos y exóticos.
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Casas de familia ubicadas en Cisneros nros. 61 y 63, Cisneros nro. 67 y Horca nros. 110-112 y 114 y 116, exponentes del Art Déco en Camagüey
Diango Esquivel Andino, 2014
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Interior del Colegio Champagnat.
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Edificio Pérez (1940-1941), Martí nro. 53
Arquitecto: Gonzalo López-Trigo Gabancho.
Fue concebido para albergar dos apartamentos en la planta alta y salón comercial en la planta baja. Pese a poseer una imagen elegante y singular, los valores estéticos de su fachada han sido eclipsados por intervenciones inadecuadas. Puede conocer más sobre este edificio en este propio sitio web, en el artículo “El Edificio Pérez, entre lo moderno y lo contemporáneo”, de Diango Esquivel. Diango Esquivel Andino, 2021
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Edificio de apartamentos, Martí esquina a Avellaneda.En esta fotografía del 2006 conservaba su expresión formal original, en la que resaltaban las bandas paralelas que aportaban el dinamismo horizontal del Streamline Moderne. En la actualidad, el inmueble ha perdido prácticamente todo su valor expresivo en sus fachadas.
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Casa Loret de Mola (1940), Andrés Sánchez nro. 304, La Vigía.
Arquitecto: Roberto Douglas Navarrete.
Constituye uno de los ejemplos más singulares del repertorio Art Déco de la ciudad, con una composición que recuerda al expresionismo europeo. La combinación de planos curvos con rectos, tanto en su exterior como en el interior, así como la inclusión de algunos motivos náuticos, anuncian la entrada del Streamline Moderne en la urbe.
Diango Esquivel Andino, 2020
Casa León (1932 y 1950), Cisneros esquina a San Clemente
Arquitecto: Gonzalo López-Trigo Gabancho
Construida para residencia de la familia del Dr. Rafael S. León, es uno de los ejemplos más tempranos del estilo de los que se tiene registro. Inicialmente tuvo un solo nivel, utilizando una sobria expresión. Posteriormente, en 1950, el mismo arquitecto realizó una segunda planta respetando los códigos iniciales, pero con proporciones menos esbeltas y reforzando la estética Streamline Moderne. El conjunto resultante crea una interesante perspectiva desde las visuales exteriores.
Diango Esquivel Andino, 2021
Edificio Biosca (1939), actual Consultoría Jurídica, Independencia.
Arquitecto: Claudio Muns Blanchart.
La antigua vivienda del periodo colonial fue remodelada para ubicar la consulta y el gabinete médico del Dr. Enrique Biosca. Aunque ha sido muy modificado en su interior, todavía mantiene su excepcional fachada. La conjunción de verticalidad, escalonamiento y remate en zigzag hacen de este inmueble uno de los ejemplos más elegantes de su estilo en la ciudad.
Diango Esquivel Andino, 2013
Edificio Pujal (1944-1945), Cisneros nro. 260
Arquitecto: Roberto Douglas Navarrete.
Fue construido como residencia y clínica dental del Dr. Mario Pujal Quesada. En su fachada se realizó una interpretación geometrizada y escalonada de los códigos clásicos, donde predomina la esbeltez y tridimensionalidad de sus diversos componentes. Está rematado por un pretil a modo de corona, un recurso excepcional en para este tipo de edificio en la ciudad.
Diango Esquivel Andino, 2013
Colegio Champagnat (1940-1941), Avenida de los Mártires, La Vigía.
Arquitecto: Claudio Muns Blanchart.
Establecido por la Orden de los Hermanos Maristas, constituye el mayor exponente del Art Déco de Camagüey en el repertorio civil, al abordar el estilo de manera coherente e integral en todas sus escalas de diseño. En la actualidad ha perdido mucho de sus elementos muebles y decorativos originales, pero mantiene su excepcional fachada, una de las pocas de su estilo en la ciudad que utilizó el arco de medio punto.
Diango Esquivel Andino, 2013
Las casas que construyeron en el centro histórico bajo los códigos Déco generalmente mantuvieron la planta arquitectónica tradicional heredada del eclecticismo, adaptándose en muchas ocasiones a estructuras preexistentes.Horca nros. 110-112 y 114 y 116
Diango Esquivel Andino, 2014
Casa Bretón (1938), Carretera Central Este nro.108
Arquitecto: Miguel A. Bretón Pichardo
Es un ejemplo del tipo de vivienda ubicada en las afueras del centro fundacional de la ciudad. Al contar con parcelas más amplias, tuvieron una mayor libertad volumétrica y espacial, permitiendo una planta arquitectónica de nuevo tipo en las cuales se abordó la disposición funcional de una manera diferente, condicionado sobre todo por la posibilidad de incluir otros espacios, como el portal y el recibidor.
Diango Esquivel Andino, 2014
Cine-teatro Alkázar (1948-1954), Avenida de la Libertad, La Caridad.
Arquitecto: Francisco Felipe Herrero Morató.
Fue la instalación de su tipo más importante en la ciudad, pues tuvo como referencia a los mejores cinematógrafos de los Estados Unidos de la década de 1940. En su fachada está presente el diálogo horizontal-vertical a partir de la interacción de las delgadas pilastras y la gran marquesina que baja la escala de su primer nivel, y su vestíbulo constituye uno de los pocos interiores en los que se utilizaron los códigos del Streamline Moderne.
Diango Esquivel Andino, 2020
Logia Caballero de la Luz (1954-1955), calle Lugareño.
Arquitecto: Santiago Amador.
Constituye un ejemplo del tránsito entre dos estilos. El bloque de la entrada mantiene la expresividad déco, mientras el volumen adyacente asume las proporciones horizontales, enfatizadas por las molduras que enmarcan las ventanas.
Diango Esquivel Andino, 2013
Casa Botifol, Avenida Carlos J. Finlay esquina a Las Mercedes
Autor desconocido.
La expresión Streamline Moderne de esta obra se desarrolló en una volumetría sobria y compacta, más cercana a los principios racionalistas de comienzos de siglo XX; lo que anunciaba la inminente aceptación del movimiento moderno.
Diango Esquivel Andino, 2014
Tienda por departamentos El Encanto (1951-1954), Maceo esquina a General Gómez
Arquitecto: René R. Campi y Rodríguez.
El exterior muestra una clara influencia Streamline Moderne. La esquina curva y los elementos decorativos horizontales están en función de enfatizar aerodinámico como anagrama de la velocidad. Puede conocer más sobre este inmueble en este propio sitio web, en el texto “El Encanto”, también de Diango Esquivel Andino. .
Diango Esquivel Andino, 2020
Casa doble (1938-1939), Avellaneda nro. 259 y 261.
Arquitecto: Claudio J. Muns Blanchart
Este inmueble posee una atractiva expresividad vertical y utiliza las formas de diamante como decoración. Sin embargo, su interesante expresión se encuentra en peligro desaparecer. Además, de haber sufrido cambios incoherentes en su carpintería, lo más significativo ha sido la degradación de su revestimiento (betún) y elementos decorativos, causado por la constante acción de los gases de los vehículos, al estar ubicada en una vía de mucho tránsito.
Diango Esquivel Andino, 2020
Detalle del edificio Sánchez (1940-1941), Martí nro. 210
Arquitecto: José Acosta O’Bryan
El inmueble se encuentra en un estado de conservación crítico. Su fachada está muy afectada en el betún de revestimiento y en sus interesantes elementos decorativos.
Diango Esquivel Andino, 2013
Edificio destinado a comercio, oficinas y viviendas (1948-1949), actual sede de la emisora Radio Cadena Agramonte, Plaza de los Trabajadores
Arquitecto: Nicolás P. Lluy Fuentes.
Este inmueble se insertó de forma caprichosa, interrumpiendo la vista frontal del edificio La Popular, para marcar con firmeza la irrupción de la modernidad en la antigua Plaza de la Merced. Su expresión formal revela el modo en que el Art Déco fue utilizado a finales de la década de 1940: la reducción de los elementos decorativos en favor de una mayor sobriedad volumétrica. Durante décadas, su fachada fue intervenida sin atender a sus códigos estilísticos. En 2010, con motivo del proyecto de rehabilitación de la plaza, se elaboró una propuesta para realzar su imagen a partir del entendimiento de su composición original, pero ésta no fue respetada.
Diango Esquivel Andino
Alzado original de la fachada del edificio que hoy ocupa Radio Cadena Agramonte.
Mario García, 1948
Propuesta cromática de realce de la fachada de Radio Cadena Agramonte.
Diango Esquivel Andino, 2020
Casa en General Gómez esquina a República (1940-1941) Arquitecto: Claudio Muns Blanchart. Su elegante fachada mantiene la expresión original, aunque con algunas modificaciones menores –producto de las condicionantes locales y la adaptación del inmueble a las nuevas exigencias funcionales de la contemporaneidad– que atentan con su integridad formal, tal es el caso de la puerta del garaje y las instalaciones de climatización.
Diango Esquivel Andino, 2020
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